مشاهير العمارة

الهندسة المعمارية
21

[CENTER][SIZE=4][COLOR=#000080][B]

فرانك لويد رايت في سطور :
[COLOR=blue]

[/color]
. ولد رايت عام 1867م في ريتشلان سنتر في ولاية وسكون سين الامركية وقد أمضى معظم طفولته في مزرعة والدته ، وفي عام 1884م التحق بجامعة وسكون سين حيث كان يريد التخصص في الهندسة المعمارية لكن هذا التخصص لم يكن موجود في تلك الجامعة ، وأحواله المادة لا تسمح له بالذهب الى غير هذه الجامعة ، فأمضى سنوات من حياته يدرس الهندسة التقنية ثم سئم منها وتركها فتوجه إلى شيكاغو ليبحث عن عمل وهناك كان من حسن حظه أن عثر على عمل لدى واحد من اكبر شركات البناء مقابل راتب لا يزيد عن ثمانية دولارات أسبوعيا وخلال السبع سنوات الأولى التى امضاها في تلك الشركة تمكن من ان يظهر مواهبه الاستثنائية في مجال الهندسة والتجديد مما جعله اثر ذلك ينفرد بمكتب خاص يعمل به وسرعان ما بدا يشتهر بتمرده على اسلوب العمارة الكلاسكية وميله الى التجدد المعتمد على الخطوط الأفقية والفتحات الكبيرة وعلى تصميم مباني ترتبط بالحيز الخارجي المحيط به وكان من اول انجازاته المهمة في ذالك الحين تصميم المنزل الريفي في مجموعة مساكن فرديك روبي في شيكاغو عام 1909م وبدات الحرب ضده وجابهها بقوة خاصة وبعدما اصبحت المشاريع تنهال عليه وكذلك صمم مباني ادارية في بوفالو تتميز ببساطتها وبكونه اول مبنى يستخدم الابواب والاثاث المعدني والتكييف المركزي .

في الوقت الذي كانت فيه هذه السمات تثير غضب المهندسين الكلاسيكيين في الولايات المتحدة كانت سمعة رايت تكبر وتكبر في الخارج وكان تاثيره على العمران الاوروبي بدا يتضح ثم كانت نجاة فندق امبريال من زلزال طوكيو نقطة الذروة في شهرته مهما يكون فان ماسي سنوات العشرينات في الولايات المتحدة عادة وخففت من حدة اندفاعه خاصة وان ذلك تواكب مع ثاني حريق أصاب مزرعته الشهيرة التي بناها في سيرنغ غرين في ولاية وسكون سين فانفق كل ما لديه من مال لإعادة بنائها وهو على اية حال سرعان ما حولها الى ورشة عمل وضم اليها خمسين متدربا صاروا يشتغلون لديه فيها ولدى الاخرين انطلاقا منها ويدرسون على يده وهكذا تمكن من خلق تيار معماري اساسي في طول الولايات المتحدة وعرضها .

منذ ذلك التاريخ اصبح فرانك لويد احد اكبر المعماريين في العالم والاهم من هذا أصبح يعتبر الأب الشرعي للعمارة الحديثة في الولايات المتحدة وصاحب نظرية العمارة العضوية وهي التي تنبت كالشجرة متعانقة مع الطبيعة لتشكل معها لوحة فنية ساحرة وذلك يتجلى في المنزل مسقط المياه.

انتشرت مبانيه في اكثر من ثلاثين ولاية ومنذ ذلك الحين اصبحت العمارة والطبيعة في اسلوب رايت يتعانقان لتشكلان بعناصرهما وبمفرداتهما وظلالهما الواحدة الجمالية المتكاملة لدى عمارة رايت وبدا طراز العمارة الحديث بروادها الجدد.

واصبحت العمارة بعدها تأخذ منحا جديدا معتمدة على المواد الجديدة من حديد وخرسانة مسلحة ومواد اخرى جديدة تجمع بعناصرها ومفرداتها لتعطي وحدة فراغية متكاملة ونسيج معماري متميز . ولا يزال تصميمه

الكبير لمنزل (مسقط الماء) في ميرران بولاية بنسلفانيا والمقام (م1936) يعتبر من اهم وابرز المباني في العالم

* منذ دراسته الثانوية اتخذ قراره بأن يصبح مهندساً معمارياً.

•التحق بجامعة وسكنسون سنة 1885 لدراسة الهندسة العملية التي تؤهله للسير في الحياة حيث كان ميالا بطبعه إلى الإنشاء و التكوين العملي .

•تتلمذ على يد المعماري لويس سوليفان في مكتبه من 1887 إلى 1893, و تعلم من أستاذه الشيء الكثير , حيث أجاد الرسم بطريقة وأسلوب معلمه , اعتمد سوليفان على (رايت) في تصميمات الكثير من المساكن , ثم بدأ (فرانك) بتطوير أعماله و العمل لحسابه الخاص وقام بابتكار أساليب جديدة في الإنشاء و استعمال مستحدث للمواد البناء الجديدة و الأثاث و المعدات , و تحرير المساقط الأفقية للمساكن من الجمود السائد حينئذ والطرق الكلاسيكية ذات القيود المحددة .

* أنهى دراساته الجامعية ليبدأ ممارسة المهنة بالفعل في العام ،۱۸۹۰ وهو بعد في الثالثة والعشرين من عمره…

*في العام ،۱۸۹۳ افتتح مكتبه الخاص الذي منه ستنطلق خلال ثلثي قرن كل تلك المشاريع الكبرى التي وضعته في مقدم معماريي القرن العشرين، ومن ابرزها

1 - بيت ويليام ونسلو (۱۸۹۳-۱۸۹۴)

2- ومبنى لاركن (۱۹۰۳-۱۹۰۵)

3-بيت الألعاب في آفري كونلي (۱۹۱۲-۱۹۱۳)

4- مبنى شركة جونسون للشمع (۱۹۳۶-۱۹۳۹)

5- متحف غوغنهايم (۱۹۴۳-۱۹۵۹).

•زار جميع العواصم العالمية منها : الصين واليابان و روسيا و البرازيل و الأرجنتين وإنجلترا و فرنسا والعراق و مصر

•له مدرسة وفلسفة وأنصار , و يحترف بالتدريس المعماري في الجامعات وبلغ من العمر 90 عاما

•حصل على ارفع الأوسمة أعلاها تقديرا لعمله وفلسفته ومؤلفاته ونظرياته ومنشئاته المختلفة المتعددة في مختلف أنحاء العالم

يتبع [/center]
[/b][/color][/size][CENTER]


[SIZE=4][COLOR=#000080][B]ودى وتحياتى

سبحان الله وبحمده سبحان الله العظيم
بعدد خلقه وزنة عرشه ورضا نفسه ومداد كلماته[/b][/color][/size][/center]

22

[CENTER]

[U][size=4][COLOR=#000080][B]أهم مشاريعه :

[/b][/color][/size][/u][COLOR=blue][SIZE=5][B]1 - بيت الشلال:

في العام ،۱۹۵۸ أي قبل وفاته بعام، أنجز المعماري الأميركي الكبير فرانك لويد رايت تصميماً لواحد من أغلى مشاريعه على قلبه، وكان بالطبع مشروعاً لم يتحقق ابداً، حمل اسم (المدينة الحية). وبدا هذا المشروع يومها أشبه بوصية لواحد من ابرز معماريي القرن العشرين. غير أن الذين أدهشهم المشروع ببعده الخيالي، وفاجأهم لويد باهتمامه به، لم يكونوا يعرفون الكثير، في الحقيقة، عن لويد… ولو كانوا يعرفون لما فوجئوا، وذلك ببساطة لأن لويد كان اصدر في العام ۱۹۳۲ كتاباً عنوانه (المدينة المختفية) أعلن فيه نزعته المعادية للمدينة كعمران مركزي، مفسراً الحاجة إلى لا مركزية متشددة تدفع الناس للخروج من المدن الملوثة المكتظة الخانقة، في عودة إلى سكن الطبيعة واستعادة العلاقة مع الريف. الغريب إن هذا الكتاب، إذ صدر في وقت كانت اميركا تعيش واحدة من أسوأ لحظات انهيارها الاقتصادي، لم يلفت نظر الكثيرين بل اعتبر من قبل الفكر الخيالي… وتابع لويد عمله وكأن شيئاً لم يكن… فيما وجد الكتاب طريقه إلى أرفف المكتبات والى ما يشبه النسيان.
غير ان اللافت والمهم هنا، هو توقيت صدور ذلك الكتاب، بالعلاقة مع عمل لويد نفسه: فالصدور كان قبل ثلاثة اعوام فقط من بدء لويد تصميم ذلك المنزل وتنفيذه الذي سيصبح علامة أساسية على مساره المهني، ونقطة انعطافية في تاريخ العمران الأميركي والعالمي. ونعني بذلك ادغار كوفمان، المعروف باسم (شلال الماء)، في منطقة ميل ران بولاية بنسلفانيا في الشرق الأميركي.
استغرق بناء هذا المنزل، يومها، اربع سنوات كاملة… ولكن من الواضح ان فرانك لويد، بدأ التفكير فيه ووضع التصميمات اللازمة له، منذ الوقت الذي كان يدبج فيه فصول (المدينة المختفية)، خصوصاً أن هذا المشروع انما يبدو كتطبيق عملي مثالي، على معظم ما نادى به لويد في كتابه. وإذا كان قد أثر عن لويد انه قال عن هذا الانجاز، خلال سجال مسهب اجراه مع جماعة (تاليسين) التي كان زعيمها ومؤسسها ورئيس تحرير مجلتها، وهي جماعة كانت تعنى بالتجديد العمراني انطلاقاً من نزعات انسانية مناصرة للطبيعة: (ان شلال الماء هذا - ويعني البيت بالطبع - هو بركة من تلك البركات التي يمكننا ان نسر بتلقيها في هذه الحياة الدنيا. وأنا اعتقد بأن لا شيء في هذا المجال، وازى على الاطلاق ما في هذا العمل من تناسق، ومن تعبير صارخ عن مبدأ الحدث الذي يجلل الغابة والنهر والصخر وكل عناصر البناء تترابط وتتشكل لتكوّن شراكة هي من الهدوء بحيث انكم لا تسمعون وأنتم فيه أي ضجة على رغم هدير الماء العاصف المتساقط… فيه تصغون الى شلال الماء تماماً مثلما يصغي المرء الى اقصى درجات الهدوء في الريف). اذاً، لئن كان لويد قد قال هذا خلال ذلك السجال الشهير، فإنه في الحقيقة لم يكن مبالغاً على الاطلاق والمنزل قائم دائماً ليذكرنا بهذا الانجاز الحضاري الاستثنائي. غير ان السكون ليس، طبعاً، كل ما يميز هذا المبنى الذي يبدو دائماً، وفي الوقت نفسه، قديماً عريقاً كأنه كان في مكانه منذ الأزل، وأيضاً جديداً طازجاً وصياً كما لو ان آخر لمسة في بنائه وضعت في الامس فقط.
في هذا المبنى الرائع والبسيط، طبق لويد بوضوح كل نظرياته المتعلقة
بالمزج الفعال بين العمران والطبيعة لما فيه فائدة وجمال الاثنين معاً.
وهو كان يقول دائماً ان ما يهمه إنما كان ذلك التجاور بين ما أنجزه الله
(الطبيعة) وما انجزه الانسان (العمران)… وكانت النتيجة ان اعتبر البيت
منجزاً لحلم العمرانيين واليوتوبيين القديم، والذي يقوم في وضع الإنسان في علاقة عضوية ومتواصلة مع الطبيعة. وكما اشرنا، فإن هذه العلاقة المتوخاة بين الإنسان والطبيعة شكلت دائماً واحداً من هموم لويد، هو الذي كان يعرف تماماً ان انجاز هذا المشروع، امر لن يعني فقط اصحاب البيت، او اهل المنطقة التي اقيم فيها، بل العالم كله ايضاً، حيث يتخذ المشروع كمثال. وبالفعل يعتبر منزل ادغار كوفمان، منذ انجز بناؤه، اشهر منزل عائلي خاص في العالم، وذلك بفضل ألوف الصور التي لا يتوقف التقاطها له، من كل جوانبه… ولكن خصوصاً من اسفل شلال الماء في منظر بات مألوفاً، يصور الماء المتساقط تعلوه الشرفات والسطيحات المركبة فوق بعضها البعض تشرف اهمها على مياه الشلال نفسه.
حرص رايت في تصميمه لهذا البيت وتنفيذه في ذلك المكان الذي جرى اختياره بعناية، على ان يجعل سكان البيت في تلاحم تام مع عنق الجبل، من جهة، ومع الأشجار وأوراق الشجر والنباتات البرية من جهة ثانية، ومع الماء المتدفق، طبعاً، من الجهة الثالثة، وتصف الكتب المتحدثة عن عمل لويد والمتوقفة طويلاً عند أسلوب هندسة هذا البيت، ان فاعليته لا تقتصر على هندسته الخارجية، بل ان الهندسة الداخلية أيضا تعطي مكاناً اولياً وأساسياً للبيئة الطبيعية التي شدد المصمم على دوام حضورها، في شكل جعلها جزءاً اساسياً من التصميم نفسه، وجزءاً اساسياً من الحياة اليومية لساكني البيت. والباحثون يصفون لنا بالتفصيل كيف ان الطابق الرئيسي في البيت يطل على ثلاثة مشاهد مختلفة، ومتكاملة في آن معاً. وكيف ان السطيحات اقيمت على مستويات عدة منفتحة في اتجاهين اولهما يطل على الجانب الجبلي العالي من المنطقة، فيما يطل الثاني على الصخور وشلال الماء. اما غرف الطوابق العليا فإن لكل منها شرفتها او سطحيتها الخاصة بها، كما ان غرفة العمل والرواق المقامين في الطابق الثالث يتمتعان ايضاً بشرفات وسطحيات خاصة بهما.
من ناحية مواد البناء، حرص لويد منذ البداية ان يتم بناء كل العناصر العمودية من البيت بواسطة حجارة محلية يؤتى بها من المنطقة نفسها، لكي تظل على تلاحم تام، بيّن او خفي، مع طبيعة المنطقة وتضاريسها… في الوقت الذي اصر على ان تستخدم الحجارة نافرة بعض الشيء لكي يعطى المبنى كله من الخارج طابعاً نحتياً، يظهره وكأنه منحوتة عملاقة. اما العناصر الافقية في البناء فلقد اقيمت من الباطون السائل… اما ارضية المبنى في طوابقه جميعاً، فلقد غطيت بالحجارة… وحتى حين كانت الأرضية الظاهرة خشبية فإن الحجارة انتشرت تحتها… والامر نفسه يمكن ان يقال أيضا عن ابرز الجدران… فيما استخدم خشب الجوز الأصلي للمنجورات… ما اسهم اكثر وأكثر في اقلمة العمران مع جذور الطبيعة.
نعرف ان فرانك لويد رايت حقق عشرات الابنية طوال حياته، داخل الولايات المتحدة وخارجها، لكنه ظل حتى آخر ايامه يتحدث عن منزل كوفمان (شلال الماء) بصفته احب اعماله الى قلبه.
[/b][/size]

يتبع[/color]



[SIZE=4][COLOR=#000080][B]ودى وتحياتى

سبحان الله وبحمده سبحان الله العظيم
بعدد خلقه وزنة عرشه ورضا نفسه ومداد كلماته[/b][/color][/size][/center]

23

[CENTER][SIZE=4][COLOR=#000080][B]

- متحف غوغنهايم (نيويورك)
[COLOR=#c0c0c0][/center]

[RIGHT][CENTER]
[COLOR=blue][SIZE=5]3- مبنى شركة جونسون للشمع
كان رايت يستوحي النظام الإنشائي لمبانيه من الطبيعة فمثلا لو لاحظنا التكوين الإنشائي لمصنع جونسون للشمع ذات الأعمدة الكثيرة نجد انه استوحى ذلك من زهرة “بهجة الصباح” التي تتألف من خمسة أضلاع مقوسة تتشعب من المركز , وهي بمثابة دعامات ضلعية منحنية .
نأخذ مثلا تلك البلاطات الخرسانية المسلحة البارزة بروزا صريحا و جريئا , وتلك الأسطح المرفرفة على واجهات المبنى لتظليلة و حماية للفرندات الخشبية من العوامل الجوية , مثل ذلك كمثل النباتات المورقة التي تنتشر أوراقها من فروعها لكي تظل و تحمي ما تحتها , أو ما نلاحظه من ذلك التغيير الواضح في الفتحات والشبابيك وتعددها وتنوعيها و طريقة توزيعها مثل ذلك كمثل القوانين الطبيعية التي تتكرر من خلال نفسها , أو ما نلمسه من وجود العلاقة الصريحة بين الشكل والحجم الخارجي وبين هذه التفاصيل , فنرى بأنه كلما ارتفع الحجم عن سطح الأرض إلى أعلى كلما صار خفيفا خاليا من التعقيد . وعندئذ تزداد التفاصيل وضوحا وظهورا للعين …وأخيرا ذلك التوسع الجريء الصريح للسقف العلوي الذي ينشر رفرفته على حوائط المبنى كالشجرة المورقة فيقف المبنى مائلا أمام العين يناضل خط الأفق في مظهر رائع وجذاب تحتضنه الطبيعة لان يعيش في وفاق و وئام معها

في عام 1922م حين ضربت مدينة طوكيو هزة ارضية كانت واحدة من اعنف الهزات التي طالتها حتى ذالك الحين في القرن العشرين كان فندق امبريال واحد من المباني القليلة التي لم تمسها الهزة الارضية في طوكيو باي سوء ولا شك انه كان ثمةعلى الاقل شخصا واحد
لم يزعجه ذلك وكان الشخص هو امريكيا يعيش في الولايات المتحدة اما موقفه فكان عائد الى انه كان المهندس الذي صمم هذا الفندق المذكور واشرف على تنفيذه كما انه استعمل من اجله مواد خاصة تحت الاساسات والقواعد عجينية التركيب كمخدات سفلية تحت الاساسات لامتصاص الهزات الارضية التي تتعرض لها جزر اليبان على الدوام وكذالك مواد اخرى جديدة تحمي البنا وتمتص الهزات الارضية وحينما سئل المهندس المصمم فرانك لويد رايت ان مدينة طوكيو تعرضة لهزه ارضية دمرت الابنية ما عدا بناء واحد اجابهم هو ذلك الفندق صحيح انه لم يكن بحاجة الى تلك الماثرحتى يثبت مكانته العالميه لكنه بحاجه اليها حتى يدعم موقفه في الصراع بين القديم والجديد في مضمار الهندسة المعمارية فقط كان المهندس رايت سيد المدافعين عن الجديد في بداية القرن العشرين حين كان خصومه الكلاسيكيون اقويا ما انفكو يشنون عليه بين الحين والاخر هجمات ضارية كان لا ينقصها في بعض الاحيان ان تورده مواد الياس على الرغم من ان سمعته في العالم خارج حدود وطنه كانت كبيرة وكان في ذلك الحين قد بات مؤشرا واضحا في عالم العمران في طول العام وعرضه في اوروبا على وجه الخصوص وبات المهندس فرانك لويد رايت منذ ذلك الحين في وطنه الامريكي اكبر مجددا عالمي في مضمار االهندسة المعمارية . ولد رايت عام 1869م في ريتشلان سنتر في ولاية وسكون سين الامركية وقد امضى معظم طفولته في مزرعة والدته المحرض الرئيس الى جانب موهبته الخلاقه في تكوينه المعماري وفي عام 1884م التحق بجامعة وسكون سين حيث كان يريد التخصص في الهندسة المعمارية لكن هذا التخصص لم يكن موجود في جامعة وسكون سين ولم تكن اوضاعه الماديه تمكنه من الانتساب الى جامعة اخرى فامضى سنوات من حياته يدرس الهندسة التقنية ثم سئم ذالك وتركها فتوجه الى شيكاغو ليبحث عن عمل وهناك كان من حسن حظه ان عثر على عمل لدى واحد من اكبر شركات البناء مقابل راتب لا يزيد عن ثمانية دولارات اسبوعيا وخلال السبع سنوات الاولى التى امضاها في تلك الشركة تمكن من ان يظهر مواهبه الاستثنائيه في مجال الهندسة والتجديد مما جعله اثر ذلك ينفرد بمكتب خاص يعمل به وسرعان ما بدا يشتهر بتمرده على اسلوب العمارة الكلاسكية وميله الى التجدد المعتمد على الخطوط الافقية والفتحات الكبيرة وعلى تصميم مباني ترتبط بالحيز الخارجي المحيط به وكان من اول انجازاته المهمة في ذالك الحين تصميم المنزل الريفي في مجموعة مساكن فرديك روبي في شيكغو عام 1909م وبدات الحرب ضده وجابهها بقوة خاصة وبعدما اصبحت المشاريع تنهال عليه وكذلك صمم مباني ادارية في بوفالو تتميز ببساطتها وبكونه اول مبنى يستخدم الابواب والاثاث المعدني والتكييف المركزي .
في الوقت الذي كانت فيه هذه السمات تثير غضب المهندسين الكلاسيكيين في الولايات المتحدة كانت سمعة رايت تكبر وتكبر في الخارج وكان تاثيره على العمران الاوروبي بدا يتضح ثم كانت نجاة فندق امبريال من زلزال طوكيو نقطة الذروة في شهرته مهما يكون فان ماسي سنوات العشرينات في الولايات المتحدة عادة وخففت من حدة اندفاعه خاصة وان ذلك تواكب مع ثاني حريق اصاب مزرعته الشهيرة التي بناها في سيرنغ غرين في ولاية وسكون سين فانفق كل ما لديه من مال لاعادة بنائها وهو على اية حال سرعان ما حولها الى ورشة عمل وضم اليها خمسين متدربا صاروا يشتغلون لديه فيها ولدى الاخرين انطلاقا منها ويدرسون على يده وهكذا تمكن من خلق تيار معماري اساسي في طول الولايات المتحدة وعرضها .
منذ ذلك التاريخ اصبح فرانك لويد احد اكبر المعماريين في العالم ولاهم من هذا اصبح يعتبر الب الشرعي للعمارة الحديثة في الولايات المتحدة وصاحب نظرية العمارة العضوية وهي التي تنبت كالشجرة متعانقة مع الطبيعة لتشكل معها لوحة فنية ساحرة وذلك يتجلى في المنزل مسقط المياه. لقد راحت مبانيه تنتشر في اكثر من ثلاثين ولاية ومنذ ذلك الحين اصبحت العمارة والطبيعة في اسلوب رايت يتعانقان لتشكلان بعناصرهما وبمفرداتهما وظلالهما الواحدة الجمالية المتكاملة لدى عمارة رايت وبدا طراز العمارة الحديث بروادها الجدد.
واصبحت العمارة بعدها تاخذ منحا جديدا معتمدة على المواد الجديدة من حديد وخرسانة مسلحة وماد اخرى جديدة تجمع بعناصرها ومفرداتها لتعطي وحدة فراغية متكاملة ونسيج معماري متميز في فن العمارة الحديث يطفو على السطح ولا يزال تصميمه الكبير لمنزل (مسقط الماء) في ميرران بولاية بنسلفانيا والمقام (م1936) يعتبر اهم وابرز مبنى في العالم اقيم فوق مسقط مائي استطاع رايت ان يوظف عناصر الطبيعة كمصبات شلال ماء وينسج مع عناصره المعمارية لوحة فنية تمتع الناظر بحيث نرى سقوط الماء وانسيابه بين جدران المنزل وفتحاته وكان المنزل مسقط الماء بنفس اللحظة وهنا تتجلى عبقرية المهندس رايت لقد استجاب لكثير من اذواق الفنانين والمشاهير في مدينة هوليود السينمائية حيث صمم لهم منازل تتلاءم مع اذواقهم الفنية كما هو الحال في منزل سودين هاوس في لوس انجلوس عام /1926م/ وكذلك منزل صمويل نوفاردو /1928م/ في لوس انجلوس وخلال سنواته الاخيرة واصل رايت عمله التجديدي وفي نفس الوقت راح يعيد مبنيين لترتيب التلامذة حيث اقام اولهما في ولاية وسكون سين والثاني في ولاية اريزونا الامريكية وخلال ذلك كله كان لديه من الوقت ما يكفي لوضع العديد من المؤلفات والكتب في فن العمارة اهمها على الاطلاق سيرته الذاتية وكتاب مدينة المستقبل .
حين رحل رايت /1959م/ كان على وشك انهاء تصميم متحف كوكيهام في مدينة نيويورك المتميزة كما هو الحال في العديد من المشاريع الاخرى فقد رحل المهندس رايت في التسعين من عمره غير انه كان يتمتع بحيوية استثنائية
[/size][/color][/center]
[/right]
[/color][RIGHT][CENTER]

يتبع[/center]
[/right]
[/b][/color][/size][CENTER]


[SIZE=4][COLOR=#000080][B]ودى وتحياتى

سبحان الله وبحمده سبحان الله العظيم
بعدد خلقه وزنة عرشه ورضا نفسه ومداد كلماته[/b][/color][/size][/center]

24

[CENTER]
[SIZE=4][COLOR=#000080][B]

طــــابع فرانك لويد رايت :
[COLOR=blue]

[/center]
[/color][FONT=Arial][RIGHT][CENTER]
[COLOR=#c0c0c0][SIZE=5][COLOR=blue]** تحرير المساقط الأفقية :
اعتمد (فرانك لويد رايت ) الحرية في المساقط الأفقية , فقام بتحريرها من القيود و القواعد والأشكال الهندسية , فاختفت تلك الحسابات والاصطلاحات والقوانين الخاصة بالتشكيل والإنشاء ,بل أنها أصبحت عوامل ثانوية لدية .
فكان الشكل يتبع الوظيفة , وليس الهدف إنشاء مبنى يمثل فكرة هندسية فراغية , كان (فرانك) يتعامل مع المسقط بانسيابية رائعة فيجعل التكامل و التجانس أساس له , ونجد ذلك في مسا قطه حيث كل فراغ يكمل الأخر كوحدة كاملة .
**عشق (رايت) تجديل و تشبيك الوحدات بطريقة رائعة وبأسلوب رائع وتعبيري دقيق ,أحيانا كان يوزع الوحدات أو يجمعها حول عنصر معماري هام مثل ركن المدفأة أو السلم الداخلي , أو احترامه للمناسيب الأرض طبيعية و تعامله معه بدراسة ذلك الفراغ و محيطه.

** التكوين الإنشائي للمبنى :
التكوين الإنشائي كان طابع (فرانك) في كل مبانية التي تزيد عن 600 مشروع , فلو أخذنا مثلا تلك البلاطات الخرسانية المسلحة البارزة صريحا و جريئا أو تلك الأسطح المرفرفة على الواجهات لتظليلة وحماية للفرندات الخشبية من العوامل الجوية .
كان (فرانك) يستوحي النظام الإنشائي لمبانيه من الطبيعة فمثلا لو لاحظنا التكوين الإنشائي لمصنع جونسون للشمع ذات الأعمدة الكثيرة نجد انه استوحى ذلك من زهرة “بهجة الصباح” التي تتألف من خمسة أضلاع مقوسة تتشعب من المركز , وهي بمثابة دعامات ضلعية منحنية .
نأخذ مثلا تلك البلاطات الخرسانية المسلحة البارزة بروزا صريحا و جريئا , وتلك الأسطح المرفرفة على واجهات المبنى لتظليلة و حماية للفرندات الخشبية من العوامل الجوية , مثل ذلك كمثل النباتات المورقة التي تنتشر أوراقها من فروعها لكي تظل و تحمي ما تحتها , أو ما نلاحظه من ذلك التغيير الواضح في الفتحات والشبابيك وتعددها وتنوعيها و طريقة توزيعها مثل ذلك كمثل القوانين الطبيعية التي تتكرر من خلال نفسها , أو ما نلمسه من وجود العلاقة الصريحة بين الشكل والحجم الخارجي وبين هذه التفاصيل , فنرى بأنه كلما ارتفع الحجم عن سطح الأرض إلى أعلى كلما صار خفيفا خاليا من التعقيد . وعندئذ تزداد التفاصيل وضوحا وظهورا للعين …وأخيرا ذلك التوسع الجريء الصريح للسقف العلوي الذي ينشر رفرفته على حوائط المبنى كالشجرة المورقة فيقف المبنى مائلا أمام العين يناضل خط الأفق في مظهر رائع وجذاب تحتضنه الطبيعة لان يعيش في وفاق و وئام معها .

** جمال المادة من جمال الطبيعة :
إن العلاقة بين الطبيعة والحياة العضوية وآلتي مها نشأت آراء (رايت) تظهر لنا بوضوح في كيفية استعمال مواد البناء . رأيناه يستعمل مواد بناء على طبيعتها قدر المستطاع . فهي صديق مخلص مطيع , ويعتمد كل شىء عليها وعلى كيفي صقلها ونحتها و وضعها في المكان المناسب لها فاحترام الطبيعة و موادها الطبيعية يستلزم أن لا يعتدي المهندس أو المعماري أو الفنان على طبيعتها , بأن لا يتلف الحبيبات أو التموجات الطبيعية في الخشب ولا يطمس معالمها ولا وصفاتها وعضويتها الطبيعية , التي هي من صنع الله , بالأصباغ و الدهانات الصناعية , وآلتي هي من صنع الإنسان , بل يجب عليه أن يتركها لطبيعتها ليظهر جمالها و نوعها وطريقة تفريغها و تموجاتها .
ونرى (رايت) فيما يتعلق بالمواد فقد كان يكفيها التكييف الذي يراه متمشيا مع الطبيعة والبيئة التي خرجت منها والمكان الذي استعملت فيه كمادة بناء .
فيؤكد بذلك نظرية (عدم التناسب لا يؤدي إلى الجمال).

العمارة العضوية :
لم يكن فرانك لويد رايت هو أول من نادى و كتب عن النظرية العضوية في العمارة , فقد سبقه الكثير من المهندسين والفنانين و الأدباء و كتبوا عن معاني (العضوية) في العمارة و غيرها .ومما لا شك فيه أن (سوليفان) هو المعماري الأول الذي علم (رايت) النظرية العضوية .
و الحقيقة وآلتي لا شك فيها أن الطبيعة هي المرجع الإنشاء والتكوين وهي التي علمت الإنشائي والمعماري و الفنان والكاتب والشاعر .
اختلفت وسائل البناء في الطبيعة مع الإنسان منذ القدم . رآها القوطيون في أوراق الشجر ورآها ليوناردو دافنشي بوضوح في الطيور وأدت أبحاث القرن التاسع عشر في عالم الطبيعة إلى حركات شاملة كتلك التي قادها (رسكين) وليم مورس وغيرهم , ولكن افتقارهم إلى سعة العلم حرمهم من تحليل الطبيعة بطريقة صحيحة , وإن كانوا قد انتهوا دائما إلى تجديدات فنية نراها اليوم في الفن الحديث .

بيوت البراري
ارتبط اسم البراري أو بيوت البراري بفرانك لويد رايت …لما أبدعه فيها من جمال تصميمي أو إنشائي …
فأحدث فرقا هائلا في التصميم و الخروج عن القواعد الكلاسيكية ,
في بداية حياته المهنية اعزي إليه إعادة تصميم تلك البيوت و ابتكار أساليب جديدة في إنشائه , فظهرت لنا تلك المنازل بصفات متشاهبة لدرجة أنها أصبحت أسلوبا خاصا و منفردا لفرانك , ونذكر من تلك الصفات …:
•المسقط الأفقي الممتدد في على الأرض لإعطاء الشعور بعدم التقيد أو الاختناق …فالبحث عن الهواء والضوء هو أهم مميزات تلك المساقط .

•المسقط المفتوح , حيث لا جدران فاصلة بين العنصر المعماري كالمعيشة مثلا …ولانجد كلمة حوائط داخلية في قاموس فرانك بل أننا نجد قواطع داخلية .

•اتصال الفراغ الداخلي بالفضاء الخارجي

•المحافظة على حقيقة المواد وجمالها

•إزالة حجر الزاوية أو الأركان الثقيلة واستبدالها بشبابيك منخفضة وقريبة من الأرض

•استعمل في الأسقف جمالونات مائلة ميلا خفيفا وبارزة لترمي الظلال على الواجهات فتحميها من العوامل المناخية

ولعلنا نقول اخيراً … أن هناك أعمال لفرانك لويد رايت … لم نتطرق لها وهي لا تحصى , وهذه لم تكن سوى لمحة سريعة في حياة ذلك المعماري [/color][/size][/color]

منقول[/center]
[/right]
[/font][/b][/color][/size][CENTER]




[SIZE=4][COLOR=#000080][B]ودى وتحياتى

سبحان الله وبحمده سبحان الله العظيم
بعدد خلقه وزنة عرشه ورضا نفسه ومداد كلماته[/b][/color][/size]
[/center]

25

[SIZE=4][SIZE=2][COLOR=#0e4982]
[B][FONT=Times New Roman][SIZE=3][CENTER]6- لوكوربوزييه Le Corbusier

شارل إدوار جانيريه (Charles-Edouard Jeanneret)،

المعروف أيضاً باسم لو كوربوزييه (6 اكتوبر 1887 - 27 اغسطس 1965) (Le Corbusier)

كان معماريا سويسريا من أصل فرنسى ، اشتهر بمساهماته في ما يسمى الآن بعمارة الحداثة ،

أو الأسلوب الدولي. كان رائداً في الدراسات النظرية للتصميم الحديث وقد كرّس نفسه لتزويد ظروف

معيشية أفضل لسكّان المدن المزدحمة. تواصلت مهنته خمسة عقود، بعدما أنشأت البنايات في اوروبا الوسطى،

والهند، وروسيا، بالإضافة إلى بناء واحد في الولايات المتحدة. كان أيضاً مخطّطاً، ورساما، ونحاتا وكاتبا، ومصمماً للأثاث.

وتلقى دراساته فى كلية الفنون التطبيقية 1900 - 1905 ،

عمل لوكوربوازييه فى مكتب المعماري جوزيف هوفمان

فى فينا 1907 - ومكتب بيتر برنز فى برلين 1910 ،

وعمل فى مكتبه الخاص فى باريس منذ 1917 حتى وفاته فى 1965.

تبنّى اسم “لو كوربوزييه” في أوائل العشرينات ،

كرس حياته المعمارية في توفير ظروف معيشية

أفضل لسكان المدن المزدحمة. توفي لو كوربوزييه

في فرنسا 27 أغسطس 1965 .

يتبع[/center]
[/size][/font][/b]
[/color][/size][/size][CENTER]

[B][SIZE=4][COLOR=#000080]ودى وتحياتى

سبحان الله وبحمده سبحان الله العظيم
بعدد خلقه وزنة عرشه ورضا نفسه ومداد كلماته[/color]
[/center]
[/size][/b]

26

[SIZE=4][COLOR=#000080][B][CENTER]

اهم كتاباته

تشمل كتاباته على الكتب التالية:

1 - نحو هندسة معمارية جديدة1917

2 - منزل الرجال

3-عندما كانت الكاتدرائيات بيضاء

مبادئ لوكوربوزييه الفلسفية:-

1-أسلوب المباني النفعية:

فكان البيت بالنسبة له عبارة عن آلة للعيش فيها، وكان يقول أن الآلة تعتبر ناجحة إذا أدت

وظيفتها بإتقان وكذلك فإن المبنى يعتبر ناجحا إذا أدى وظيفته بإتقان وعلى أكمل وجه.

2-أسلوب العمارة الإشتراكية:

وقد اعتنق فكرة الدوبلكس المستوحاة من العمارة الإسلامية في العصور الوسطى (على حد قول شارل إدوار).

3-أسلوب التباين مع الطبيعة:

وذلك بإتجاهه إلى الأشكال الهندسية من صنع الإنسان، وإستخدام أسلوب التصاميم المعمارية التكعيبية .

يتبع[/center]
[/b][/color][/size][CENTER]

[SIZE=4][COLOR=#000080][B]ودى وتحياتى

سبحان الله وبحمده سبحان الله العظيم
بعدد خلقه وزنة عرشه ورضا نفسه ومداد كلماته[/b][/color][/size][/center]

27

[SIZE=4][COLOR=#000080][B][CENTER]

أفكاره التطبيقية:-

1 - استخدم لوكوربوزييه الحدائق فوق اسطح المباني لتوفير

الراحة للسكان والإضافة المزيد من الخصوصية .

2- استخدم الأعمدة الرافة لمستوى البناء فوق مستوى الآرض .

3- كانت فكرته الإتجاه للمدن الرأسية بدلا من المدن الأفقية .

4 - شبابيك المباني افقية طويلة تمتد من العمود الى العمود

الذي يليه ، مما يؤدي الى دخول الضوء الى اجزاء

واسعة من المبنى

5- من افكاره التخطيط الحر للمساقط الافقية ، فينتج لدينا

مبنى متعدد الطوابق ذات مساقط افقية غير متكررة ،

وذلك بإنشاء الهيكل الخرساني على اعمدة متباعدة تسمح

بإنشاء قواطع تختلف من طابق الى آخر . وكذلك تصميم

الواجهات المباني بحرية دون تقيد .

يتبع[/center]
[/b][/color][/size][CENTER]

[SIZE=4][COLOR=#000080][B]ودى وتحياتى

سبحان الله وبحمده سبحان الله العظيم
بعدد خلقه وزنة عرشه ورضا نفسه ومداد كلماته[/b][/color][/size][/center]

28

[SIZE=4][COLOR=#000080][B]
[B][FONT=Times New Roman][SIZE=3][CENTER]

أهم أعماله ومشاريع لوكوربوزييه :

1-صالة صدام للألعاب الرياضية في بغداد

2 - تصميم مبنى توتردام دوزوت عام 1952- 1956م

3- تصميم كنيسة الحجاج " Pilgrim church " في رونتشامب في فرنسا

4- تصميم الجائزة الرابحة لقصر عصبة الأمم " Palace of the League of Nations " في جنيف عام

1927- 1928/م.

5 - تصميم أبنية المحكمة العليا قي شتغهاي عام 1952- 1956م ، والتي تعتبر جزءاً من مخططه للمدينة برمتها.

6 - تم تعيينه ً كأحد المهندسين المشتركين بوضع مخططات المباني الدائمة للجمعية العامة للامم المتحدة في نيويورك.

7- ابتكاره للطوابق المزججة الجدران أو المحاطة بجدران زجاجية خارجية.

8- تصميم المبنى السويسري في المدينة الجامعية عام 1931- 1932 م

منقول[/center]
[/size][/font][/b]
[/b][/color][/size][CENTER]

[SIZE=4][COLOR=#000080][B]ودى وتحياتى

سبحان الله وبحمده سبحان الله العظيم
بعدد خلقه وزنة عرشه ورضا نفسه ومداد كلماته[/b][/color][/size][/center]

29

[SIZE=4][COLOR=#000080][B][CENTER]7- زها حديد ZAHA HADEED

زها حديد (بالأنجليزية: Zaha Hadid)، معماريه عراقيه ، ولدت في بغداد 31 أكتوبر 1950

وهي أبنة وزير المالية الأسبق محمد حديد (الموصل 1907- لندن 1999)، الذي اشتهر بتسيير

اقتصاد العراق خلال الفترة (1958 - 1963). ظلت تدرس في بغداد حتى انتهائها من دراستها

الثانوية، حاصلة على شهادة الليسانس في الرياضيات من الجامعة الأمريكية فى بيروت 1971

لها شهرة واسعة في الأوساط المعمارية الغربية، حاصلة على وسام التقدير من الملكة

البريطانية، تخرجت عام 1977 في الجمعية المعمارية “AA” أو “Architectural Association”

بلندن ، عملت كمعيدة في كلية العمارة 1987 ، انتظمت كأستاذة زائرة أو استاذة كرسي في عدة جامعات

في أوروبا وأميريكا منها هارفرد وشيكاغو وهامبورغ وأوهايو وكولومبيا ونيويورك وييل

يتبع[/center]
[/b][/color][/size][CENTER]



[SIZE=4][COLOR=#000080][B]ودى وتحياتى

سبحان الله وبحمده سبحان الله العظيم
بعدد خلقه وزنة عرشه ورضا نفسه ومداد كلماته[/b][/color][/size][/center]

30

[CENTER]


الجوائز الحاصلة عليها

تسنى لها أن تحصل على شهادات تقديرية من أساطين العمارة مثل الياباني كانزو تانك،
قفز اسمها إلى مصاف فحول العمارة العالمية، ولا سيما بعد خفوت جذوة تيار ما بعد
الحداثة بعد عقدين من الزمن.

كما حصلت على جائزة بريتزكر المشهورة في مجال التصميم المعماري، حيث تعادل
في قيمتها جائزة نوبل، وبذلك تصبح زها أول امرأة تفوز بها منذ بدايتها التي يرجع
تاريخها لنحو 25 عاماً، كما أنها أصغر من فاز بها سناًوكان ذلك عام 2004.

كما فازت المهندسة العراقية بأرفع جائزة نمساوية عام 2002، حيث حصلت على
جائزة الدولة النمساوية للسياحة.
عند معاينة أعمال زها نلاحظ للوهلة الأولى القلق وعدم الاستقرار صريحا على
محيا تلك الأعمال، والاسترسال إلى الفضاءات الخارجية بشكل لا متناه مما يعكس
حالة الخلفية الأسلامية لنشأتها بين الفضاءات الداخلية والخارجية للعمارة
الأسلامية ، قد ربط البعض استرسال وانسيابية خطوط الخط العربي ناهيك
من حالة التجريد الزخرفي. وثمة تشعيبات من التفكيكية تقوم باستعارة الأشكال
التراثية التقليدية, ويمكن بهذا السياق اعتبار زها حديد لا تمت بصلة بشكل مباشر
للعمارة التراثية التي تشكل خلفيتها العربية الإسلامية، بقدر ما يمكن أن تكون إحدى
جوانبها متأتية من المؤثرات للخلفية الثقافية . لا يمكن التشيع لتفكيكية زها لكونها
عرلايه أو حتى الوقوف ضد تيارها يثير فينا التساؤل عن كم من الوقت ستستغرق
هذه الشطحة. ومن أهم تلك التصاميم؛ نادي الذروة، كولون، في هونغ كونغ 1982
ـ 83 مشروع مسابقة، وتنفيذها لنادي مونسون بار في سابورو في اليابان 1988 ـ 89،
وكذلك محطّة إطفاء فيترا ويل أم رين 1991 ـ 93، أكثر مشاريعها الجديدة غرابة
وإثارة للجدل مرسى السفن في باليرمو في صقليه 1999، والمسجد الكبير في عاصمة
أوروبا ستراسبورغ ، 2000 العربية، ومتحف الفنون الإسلامية في الدوحة وجسر في
أبو ظبى . ومن الملفت للنظر من بيوت السياسية رفعت جادرجى وهشام المدفعى، وزها حديد.

يتبع





[SIZE=4][COLOR=#000080][B]ودى وتحياتى

سبحان الله وبحمده سبحان الله العظيم
بعدد خلقه وزنة عرشه ورضا نفسه ومداد كلماته[/b][/color][/size][/center]

31

[CENTER]

[B]

من أعمالها

المبنى الرئيسي للمصنع بى ام دبليو في لايبزيج.
محطة اطفاء فيترا (1993)، المانيا
مركز روزنتال للفن المعاصر (1998)، سينسيناتي، الولايات المتحدة
Hoenheim-North Terminus & موقف سيارات (2001)، ستراسبورغ، فرنسا
Bergisel Ski Jump للتزلج (2002)، انسبروك، النمسا
مشروع متحف المتوسطية دي ريدجو كلابريا.
دار الاوبرا في دبي

يتبع[/b]



[SIZE=4][COLOR=#000080][B]ودى وتحياتى

سبحان الله وبحمده سبحان الله العظيم
بعدد خلقه وزنة عرشه ورضا نفسه ومداد كلماته[/b][/color][/size][/center]

32

[CENTER]

فأوّل مشروعٍ مهم لها كان جسر على نهر التايمز في جنوب بريطانيا (1976-1977).
وفي مشاريعها اللاحقة، تابعت ترجمة العنصر السردي إلى لغة فضائية، كما في منزل
أخيها (1981-1982) بلندن الذي يرمز في طريقة رسمه إلى قنبلة فجّرتها
«حركة المقاومة الإيرلندية» في الحي ذاته،
وفي مشروع «ساحة هالكين» (1985) الذي تعمّقت فيه برسوم المشروع السابق.

كذلك بدت أفكارها المغايرة واضحة في مشروع «أبنية شاهقة» حول حديقة ترافلغار
في لندن (1985) الذي يختصر وحده عدداً من إنجازاتها، ويُبيّن قدرتها على إعادة
ابتكار المشهد المديني، من دون أن ننسى طبعاً مشروع مبنى Peak في هونغ كونغ
الذي تمكّنت فيه أمام آلاف المهندسين من إثبات أن التقنيات التي ابتكرتها تعود إلى
شكل جديد من الهندسة.

خلال العقود اللاحقة، أسقطت زها مواضيعها على أبنية ورسوم ومشاريع في العالم،
وبدأ استخدامها اللون ينحسر تدريجاً، وبدلاً من التشييد انطلاقاً من سطح الأرض
لفتح فضاءات جديدة وإدخال أشكال عليها، بدأت المهندسة في تصوّر أشكالها انطلاقاً
من الموقع وفي قولبتها وفقاً لوظيفتها، مستحضرةً منطقاً فضائياً لإبداع تحف هندسية.

وتبلغ صفة الشفافية في عملها ذروتها في مشروعَي «هاكني إمباير» (1997) و مركز
روزنتال للفن المعاصر (1997-2003)، بينما تتطوّر الأشكال الأنبوبية الملاحظة في
أعمالها الأولى إلى مبادئ رئيسة، كما في مشروعَي «قنطرة سبيتيلو» في فيينا
[SIZE=5]COLOR=blue و{الجسر الصالح للسكن» في لندن (1996). كذلك صممت مركز [/size][/color]
شركة BMW العملاقة الرئيس في مدينة لايبتزج الألمانية ومحطة «فيترا أم راين»
للاطفاء، إضافة الى منصة التزلج على الجليد في مدينة انسبروك في النمسا، لتصبح
مادة إعلامية لبرامج تلفزيونية ألمانية كثيرة.

يميل عمل زها إلى اتجاه مفهوم المشهد. ففي رسومها، تتعاظم سيولة المجسّمات ويبدو
شكلها الخارجي وكأنه يتبع حركة ما، كما في مشروع «متحف الفنون الإسلامية» في
قطر (1997) الذي يأخذ صرحه شكل موجةٍ ترتفع لتشمل فضاءاتٍ محدَّدة، قبل أن
تنخفض وتتوارى في الرمال.

يتبع







[SIZE=4][COLOR=#000080][B]ودى وتحياتى

سبحان الله وبحمده سبحان الله العظيم
بعدد خلقه وزنة عرشه ورضا نفسه ومداد كلماته[/b][/color][/size][/center]

33

[SIZE=4][COLOR=#000080][B][CENTER]والآن مع بعض مشاريع المعمارية زها حديد بالصور
Phaeno Science Center
Wolfsburg, Germany

يتبع
[/center]
[/b][/color][/size][CENTER]



[SIZE=4][COLOR=#000080][B]ودى وتحياتى

سبحان الله وبحمده سبحان الله العظيم
بعدد خلقه وزنة عرشه ورضا نفسه ومداد كلماته[/b][/color][/size][/center]

34


[SIZE=4][COLOR=#000080][B][COLOR=#0000ff]Central Building - BMW Plant
Leipzig, Germany

[/color][SIZE=5][COLOR=#0000ff]

[/color][/size]يتبع[/b][/color][/size]




[SIZE=4][COLOR=#000080][B]ودى وتحياتى

سبحان الله وبحمده سبحان الله العظيم
بعدد خلقه وزنة عرشه ورضا نفسه ومداد كلماته[/b][/color][/size]

35

[B][FONT=Times New Roman][SIZE=3]


Ordrupgaard Museum Extension
Copenhagen, Denmark

[CENTER]

يتبع[/center]
[/size][/font][/b]

[CENTER]




[B][SIZE=4][COLOR=#000080]ودى وتحياتى

سبحان الله وبحمده سبحان الله العظيم
بعدد خلقه وزنة عرشه ورضا نفسه ومداد كلماته[/color]
[/center]
[/size][/b]

36

[SIZE=4][COLOR=#000080][B][CENTER]Bergisel Ski Jump 2002
Bergisel Mountain, Austria

MAK, Vienna

منقول[/center]
[/b][/color][/size][CENTER]



[SIZE=4][COLOR=#000080][B]ودى وتحياتى

سبحان الله وبحمده سبحان الله العظيم
بعدد خلقه وزنة عرشه ورضا نفسه ومداد كلماته[/b][/color][/size]
[/center]

37

[CENTER]
[SIZE=4][COLOR=#000080][B]
8- فيليب جونسون Philip Cortelyou Johnson

حياته ودراسته

اسمه فيليب كورتيليوو جونسون ولد في كليفلاند ، أوهايو في 6جويلية 1906 م أمريكي الجنسية ، تعلم في هارفارد تحت يد والتر جروبس قائد الأسلوب الدولي تخرج من الكلية عام 1927 م في عام 1932 م عين مدير لقسم العمارة في متحف الفن الحديث ( موما ) في نيويورك حيث قدم عمارة أوربية حديثة إلى الجمهور الأمريكي ألف جونسون بتعاون مع المؤرخ المعماري الأمريكي هينري رسيل هينشكوك كتاب باسم (The International Style: Architecture Since 1922-1932) حيث يقدم مبادئ الطريقة الجديدة إلى (International Style ) من أوربا إلى الولايات الأمريكية المتحدة في عام 1940م عاد إلى هارفارد في قسم الدراسات العليا حيث تدرب تحت يد مرسيل برير وحصل عل درجة B.arch عام 1943 م وهو في السابعة والثلاثون من عمره ومارس برنامج العمارة في جامعة كامبريدج و ماساتشوسيتس حتى عام 1946م ثم عاد مدير لقسم العمارة في متحف الفن الحديث ( موما ) في نيويورك من عام 1946م – 1954 م بعد ذلك التحق بعمل مع ريتشارد فوستر من عام 1964م –1967 م.

وفي عام 1967 أقام فيليب جونسون مكتبه الخاص بتعاون مع جون هنري بيرغي إلى أن تقاعد حصل جونسون على الميدالية الذهبية لجمعية المعماريين الأمريكيين عام 1978م وجائزة بريتزكر المعمارية عام 1979 م أعماله بدا تصميم المباني عام 1942م حيث عادة ما كان يستخدم مقاسات ومواد فاخرة في البناء وكان يوجد فارغات داخلية مكلفة ( إحساس كلاسيكي ونغمة موسيقية هادئة) . كان أول وأعماله الرئيسية هو البيت الذي بناه لنفسه في نيوكانان ( البيت الزجاجي) كان البيت مشابه لحد كبير لأسلوب ميس فان ديروه حيث أن البيت بني بالكامل من الزجاج عام 1949م تصميم البيت عبارة عن هيكل مستطيل بسيط واستعمل المصمم ألواح زجاجية كبيرة كجدران لمح بهذا لأسلوب ميس فان ديروه وكذلك لمح أيضا إلى أعمال مصممي القرن 18م و19 م هذه الموازنة بين تأثير ميس فان وتلميح الماضي أثر في العمارة عام 1950م ( ميس فان ديروه يكون أحد المؤثرين على فيليب جونسون في أول حياته المهنية ) بعد بيت الزجاجي بدء فيليب جونسون بابتعاد عن أسلوب ميس فان ديروه ويوضح ذلك في guest house الذي بناه لبيته عام 1952م نظم جونسون أول زيارة لميس فان ديروه للولايات المتحدة وكذلك لي كوربوسير حيث تعاون مع ميس فان ديروه في تصميم مبنى سيجرام الشهير في نيويورك عام 1958م والممدوح على نطاق واسع بعد البيت الزجاجي بدت أعمال جونسون اكثر طموحاً حيث نرى ذلك بوضوح في مبنى سيجرام بنيويورك والكنيسة البلورية في كاليفورنيا و المكتبة العامة في بوسطن ومبنى مقر شركة AT & T في نيويورك حيث كان أكثر مباني جونسون من حيث الجدلية فلسفته وعمارته إن جونسون صاحب التصاميم الغير تقليدية وذات التأثير القوي عن طريق الاختلاف والعصرية بالإضافة أنه ناقد معروف للأسلوب الدولي (International Style ) وكذلك لدوره في تعريف طراز ما بعد الحداثة في عدة سنوات أصبح جونسون أحد قادة العمارة الأكثر فاعلية فقبل أن يصمم أول مبانيه وهو في السادسة والثلاثون من عمره كان جونسون ناقد ومؤلف ومؤرخ قبل أن يكون معمارياً ولقد صك التعبير بشكل حرفي (International School of Architecture ) في متحف الفن الحديث ( موما ) في نيويورك ، يشكل أو بأخر فإن فيليب جونسون قد سيطر على عالم العمارة بطريقة فريدة من خلال ناطحات السحاب ، الكنائس ، منتزهات ، المتاحف ، حدائق من هذه المشاريع نستدل على وجود جيل جديد من المباني ( الأبراج الزجاجية ) .

يتبع[/center]
[/b][/color][/size][CENTER]




[SIZE=4][COLOR=#000080][B]ودى وتحياتى

سبحان الله وبحمده سبحان الله العظيم
بعدد خلقه وزنة عرشه ورضا نفسه ومداد كلماته[/b][/color][/size][/center]

38

[CENTER]

[B]

عاد فليب ليهز العالم بمبنى مقر شركة AT & T في نيويورك عام 1984م حيث أنه جمع العناصر
الكلاسيكية بالتصميم الحديث ووضع المرحلة للعمارة ما بعد الحداثة ، لقد أصبح فيليب جونسون
الصورة الحيوية للعمارة الحديثة كمعماري جونسون حصل على احترام واسع النطاق لأعماله
المبكرة 1950م عندما كانت تحت تأثير ميس فان ديروه ولكن جونسون كان يغير مبادئه المعمارية
من Modern إلى Post-Modern إلى anti-Post Modern عند الرغبة مما أدى إلى ظهور
نقد بأنه يظهر اهتمام أكبر للطابع أكثر منه للجوهر لذا نقول انه محفز للأفكار أكثر مما هو مصمم
هناك من ذم جونسون حيث يقول أنه يعيد اختراع الأشكال المجردة أو يجمع رؤيا الآخرين لكن نقاده
الأكثر قسوة يقولون أن جونسون كان قوة محورية للمصممين الطموحين الصغار وأن مساهمته
الأفضل كانت في عمله في landscaping واكبر دليل على ذلك هي حديقة النحت في نيويورك
أعمال جونسون بدأت ترسم له مكانه خاصة كالعميد الغير متنازع عليه للمهنة ، فمنذ عام 1969م
عمل كعرّاب للمعماريين الخمسة ( بيتر ايسيمنمان ، مايكل جرافيز ، تشارلز جواثمي ، جون هيجرك ،
ريتشارد ميير ) حيث أنه ساعدهم بأن ينضجوا حتى أصبحوا المعماريين الأكثر تأثيرا لزمانهم منذ
عام 1989 م جونسون تقاعد بالمنزل وقد كرس وقته بصفة أساسية لمشاريع من ملكه الخاص ولكن
ما زال حتى الآن يعمل كمستشار في مكتب جون هنري بيرغي ، أحدث تصاميمه هي مدرسة
الفنون الجميلة الجديدة للكلية سيتون هول في جرينسبرج ، بنسسسلفانيا.

يتبع[/b]





[SIZE=4][COLOR=#000080][B]ودى وتحياتى

سبحان الله وبحمده سبحان الله العظيم
بعدد خلقه وزنة عرشه ورضا نفسه ومداد كلماته[/b][/color][/size][/center]

39

[SIZE=4][COLOR=#000080][B]
[B][FONT=Times New Roman][SIZE=3][CENTER]

مبادئ فليب جونسون:

تأثر في بداية مشواره بمبادئ ميس فان دير روي

استعمال مقاسات ومواد فاخرة في البناء وكان يوجد فارغات داخلية مكلفة ( إحساس كلاسيكي ونغمة موسيقية هادئة)

اهتم بالطابع (الشكل) أكثر منه للجوهر (الوظيفة)

صاحب تصميمات متغيرة

محفز للأفكار أكثر مما هو مصمم

الطراز العالمي The International Style:

بدأت هذه الحركة أو الفكرة في أوروبا منذ بداية القرن العشرين من طرف العديد من المهندسين المعمارين الأروبيين ولقد قام فيليب جونسون بنقل هذا الطراز إلى الولايات المتحدة الأمريكية و كان ذلك في 1932 بالضبط و تجل ذلك في كتابه the international style of

architecture حيث يقدم فيه مبادئ الطريقة الجديدة للطراز العالمي من أوربا إلى الولايات المتحدة الأمريكية.

مبادئها :

زوايا الواجهات كلها 90°

مدارات مربعة أو مستطيلة

نوافذ تعمل على كسر الصفوف الأفقية و تألف شبكة

بساطة شكل المبنى و يكون عادة مكعب أو متوازي مستطيلات

روادهـــــــــــــــا:

Walter Gropius ولتير غروبيوس (1883-1969) ألمانيا

Ludwig Mies van der rohe لويد ميس فان دير روي (1886-1969) ألمانيا

Alvar Aalto ألفارو ألتو (1898-1976) فيلاندا

Le Corbusier لو كوربيزيه (1887-1965) فرنسا

Philip Johnson فيليب جونسون (1906-2005) أمريكا

Rudolf Schindler رودولف شيندلير(1887-1953) أمريكا

Richard Neutra ريشارد نوترا (1892-1970) ألمانيا

Welton Becket ؤيلتون بيكيت (1902-1969) أمريكا

Louis Kahn لويس كان (1901-1974) إسبانيا

Oscar Niemeyer أوسكار نييمييار (1907-…) برازيل

منقول[/center]
[/size][/font][/b]
[/b][/color][/size][CENTER]





[SIZE=4][COLOR=#000080][B]ودى وتحياتى

سبحان الله وبحمده سبحان الله العظيم
بعدد خلقه وزنة عرشه ورضا نفسه ومداد كلماته[/b][/color][/size][/center]

40

[SIZE=4][COLOR=#000080][B]
[B][FONT=Times New Roman][SIZE=3][CENTER]9- نورمان روبرت فوستر Norman Robert Foster

نورمان روبرت فوستر، لورد فوستر أوف تايمز بانك (بالإنجليزية: Norman Robert Foster, Lord Foster of Thames Bank‏)
(مواليد 1 يونيو 1935). من أشهر المهندسيين المعماريين البريطانيين ومصمم عدد من أشهر الجسور ومباني المؤسسات في بريطانيا وأوروبا. كما أنه حاصل على عديد الجوائز بينها جائزة أمير أستورياس للفنون من ملك إسبانيا خوان كارلوس في مايو 2009

السيرة الذاتية

فوستر ولد في مانشستر من عائلة من العمال، ترك المدرسة في 16 عاما، وتوجه إلى العمل في مكاتب الخزنة لبلدية مانشستر. بعد خدمته العسكرية في القوات الجوية الملكية، سجل في كلية الهندسة المعمارية والتخطيط الحضري في جامعة مانشستر وحصل على الدبلوم في عام 1961 تابع دراسته في جامعة ييل، الولايات المتحدة. وعاد إلى انكلترا. في عام 1965 أسس استوديو باسم “فريق 4” (Team 4) مع ريتشارد وسو روجرز وزوجته ويندي. في عام 1967، روجرز غادر الفريق 4 للعمل مع رينزو بيانو (Renzo Piano)، وفوستر مع زوجته أسس استوديو باسم “فوستر وشركائه” التي تعرف الآن باسم Foster and Partners. بين 1971 و1983 تعاون مع بكمينستر فولر (Buckminster Fuller) على عدة مشاريع، على مستوى دولي.

المشاريع الأولى لفوستر كانت تتميز باسلوب الهاي تيك، والتركيز على الجوانب الهيكلية التكنولوجية، ولكن بعد ذلك خطوط البناء بدأت تخلط تكنولوجيا وفن. حاليا شركة فوستر وشركاء لها مكاتب في برلين، فرانكفورت، غلاسكو، هونغ كونغ، لندن وطوكيو، ولديها أكثر من 700 موظف.

يتبع[/center]
[/size][/font][/b]
[/b][/color][/size][CENTER]




[SIZE=4][COLOR=#000080][B]ودى وتحياتى

سبحان الله وبحمده سبحان الله العظيم
بعدد خلقه وزنة عرشه ورضا نفسه ومداد كلماته[/b][/color][/size][/center]